Иза кулиса са Дамиеном Цхазеллеом у два најтежа и импресивна музичка низа „Ла Ла Ланд“ (Погледајте)

Behind Scenes With Damien Chazelle Two La La Land S Most Difficult Impressive Musical Sequences



Рок иде иза камере.

ЕКСКЛУЗИВНО: Манди Мооре је изванредно радила као кореограф Ла Ла Ланд. Штета је што за то не постоји категорија Оскара; последњи Хермес Пан 1937, када су додељене награде Оскар за Плесну режију. Али од тада, само повремено кореограф добија званично признање Академије у виду почасних Оскара, попут оног који је додељен Јеромеу Роббинсу за Вест Сиде Стори 1961. и Онна Вхите за Оливер 1968. године.



Моореов рад је очигледан у оба ова погледа иза стварања Ла Ла Ланд, укључујући славну серију валцера која је део седмоминутног епилога филма и серију џез бичева представљену на подељеном екрану уз плес Емме Стоне и клавирске рифове Раиана Гослинга. Али изван стварне кореографије која је била укључена, постојала је прецизна координација између рада сниматеља, који је водио сниматељ Линус Сандгрен, и режисера Дамиена Цхазеллеа у извлачењу ових шкакљивих секвенци. Кликните на горњу везу да бисте видели настанак тог живописног низа епилога.



Цхазелле ми каже да је то био један од последњих дана пуцања. Дизајнери продукције Давид Васцо и Сусан Реинолдс-Васцо обезбедили су џиновске осликане позадине које се уклапају у дивне костиме Мари Зопхрес. Кран оператер Богдан Иофциулесцу радио је у сарадњи са оператором стеадицама Ари Роббинсом, Сандгреном и Цхазеллеом, одрадивши више од 40 снимака овог једног снимка. У ствари, било је толико много да је једна Стонеова штикла (израђена по мери као сваки елемент њеног костима) одсечена на пола пута и морала је бити замењена. Цхазелле је рекла да је, као и за сваки плесни низ у филму, заједничко кореографисање дизалице, камере и плесача било огроман подухват. Са малим фокусним опсегом анаморфних сочива, извлакач фокуса имао је један од најтежих задатака било коме на сету. Погледајте горе.

Испод је друга секвенца џез бича. Ово је снимљено у легендарном кафеу Лигхтхоусе Јазз на плажи Хермоса, одмах поред пристаништа. Наступао је тамо-амо између Гослинга на клавиру и плеса у камену. Цхазелле ми каже да му се свидела идеја џез позива и одговора између ова два лика. Био је то уређај који је заправо користио у свом првом филму Тип и Медлин на клупи у парку, као и у врхунцу Вхипласх. Као што видите кликом на доњи видео линк, Цхазелле воли идеју снимања камера која се и сама осећа музички. Погледајте како су Цхазелле и сниматељ потпуно синхронизовани са музиком.

Режисер хвали Гослингову што је закуцала сваки клавир, као и Стоне на њеном плесу, додајући да је ниво тежине за извођаче и камеру био веома висок - све време покушавајући да цело место осећа забавно, без напора журка. Све у свему, у свим овим секвенцама, рекао је да је циљ био да рад остане невидљив, тако да све изгледа природно, а емоције су увек најважније.

шта сада ради Грејс парк