‘Царол’с Куест: 15-годишње путовање у Кан лезбејске драме

Carol S Quest Lesbian Drama S 15 Year Journey Cannes

невероватне авантуре каваљера и глине

Пре 15 година драматургиња Филис Нађ адаптирала је свој први сценарио Царол из основног романа Патрициа Хигхсмитх Цена соли о љубавној вези између примамљиве старије жене и двадесет година продавнице робне куће. Али свет није био баш спреман за то.

Не бих волео да размишљам, али могуће је да је љубавна прича могла зауставити пројекат, каже Наги. Али, заиста, то није било све.



Размислите о клими пре 15 година за женске филмове који нису били комедије. Да је филм другарска комедија, имали бисмо много лакше време. Није било ни минијатуре пројеката вођених женама које сада видимо. Имале смо две женске вође, а трећа највећа споредна улога биле су нам жене. Било је лепих улога за мушкарце, али нису биле водеће, каже Наги о неким елементима који су се задржали Царол на слици чистилиште.

Крај пута за Царол не може бити слађе. Продукција Веинстеин Цо./ Филм4 / Нумбер 9 Филмс добила је дуготрајне овације на премијери Гранд Тхеатре Лумиере на Филмском фестивалу у Кану прошле недеље, што је убрзо покренуло брујање награда за титулу, која се 18. децембра поклонила у држави. То је исто дан Ратови звезда: Сила се буди прогута благајну, али слично као и Веинстеинова Игра имитације прошле сезоне празника, потражите Царол да служи као врхунски арт хоусе контрапрограм за научнофантастичног титана.

Царол ’Пут до великог екрана је почео када је Филм4 пришао Наги-у са Хигхсмитх-овом књигом, која је у свом репринт-у из 1990. године добила ново име Царол . За Наги, рођену из Њујорка, која се током година обележила на лондонској позоришној сцени таквим насловима као Велдон Рисинг, Тхе Стрип, Недодјија и Нестао између осталих, то је било више од посла. Хигхсмитх је била блиска познаница и Наги је морала да се увери да је то учинила исправно прилагођавајући ауторски том.

Царол прати страствену романсу између Царол Аирд (Цате Бланцхетт), старије удате жене, и Тхересе Беливет (Роонеи Мара), презгодњих двадесет година. Тереза, која има фотографски дар, жуди за још више у животу, упркос томе што јој у ресторану прилази њен поштени део просвара. Царол је заробљена у браку без љубави. Али када њен супруг (Киле Цхандлер) сазна за њено дубоко пријатељство са Тхересе, доводи у питање Царолину мајчину способност и тражи развод. Керол није први пут залутала; такође је била повезана са Абби (Сарах Паулсон), њеном најбољом пријатељицом и кумом њеном детету.

Каже Царол звезда Цате Бланцхетт: То су две жене чија је љубав била злочиначка; њихова истополна љубав била је илегална. У њиховим везама има пуно препрека: то је разлика у годинама - њихово богатство искуства насупрот Терезиној релативној невиности на почетку.

Када је први пут објављен 1952, Цена соли био је Хигхсмитх-ов други роман након њеног бестселера из 1950 Странци у возу , који је Алфред Хитцхцоцк брзо пратио до великог екрана. Издавач Хигхсмитх-а у то време пуштен Цена соли под псеудонимом ауторке Цларе Морган. Али то није било због геј питања, каже Наги; него њени издавачи нису знали шта да раде са књигом. Патрициа се жигосала као писац мистерија. Ово је био љубавни роман и сигурно ће јој бацити кључ у надобудну каријеру.

Хигхсмитх је, попут Тхересе у књизи, радио у Блоомингдале'с-у како би саставио крај с крајем. Патрициа је видела леденоплаву жену којој је продала играчку, а затим је за две недеље отишла кући и написала књигу, сећа се Наги.

Као и препреке на путу са којима се Царол и Тхересе суочавају у својој вези, такав је био и сценарио. Бројни режисери, укључујући Степхен Фреарс, Јохн Маибури, Кеннетх Бранагх и Јохн Цровлеи, провукли су прсте кроз странице - сваки са својим предложеним угловима у причи - али Царол никада није певао свој пут у производњу.

Британска продуценткиња Елизабетх Карлсен упознала је Нагиа на предлог агентице Јенне Цасаротто. Наги је представила два пројекта, од којих је један био њена адаптација књиге Схана Алекандер Вери Муцх А Лади, који је двојац направио за ХБО као ТВ филм Госпођо Харрис. Други пројекат је био Царол. Када је сценарио слетео у Карлсен и Степхен Вооллеи’с Нумбер 9 Филмс, замах је убрзан. У једном тренутку, права на Хигхсмитхов роман су истекла, али Карлсен их је вратио. Пре четири године, Бланцхетт се толико одушевила сценаријем да се посветила пре него што је у прилогу био редитељ. Вооллеи и Карлсен сматрали су да ће њихов 25-годишњи друг Тодд Хаинес бити савршен играч заједно са његовом продуценткињом Цхристине Вацхон. Хаинес у Царол дан штампе приписао је трострукој оскаровки костимографкињи Санди Повелл за довођење Царол на његову пажњу. Једном када се Тод укрцао, филм је прилично брзо кренуо у продукцију, каже Наги, био је одличан сарадник. Могли бисмо отворено разговарати о елементима и нико од нас не би био драгоцен према њима. Током успона и падова Царол, Наги такође узвикује бившем топлеру Филма4 Теси Росс као најважнијој подршци пројекта током година. Голдцрест Филмс је такође финансирао Царол са филмом4.

Током протекла три филмска фестивала у Кану увек је било мало вести о томе Царол . У мају 2012. објављено је да су Бланцхетт и Миа Васиковска привезани за звезду са ХанВаи-ом који се бави страним и продукцијским бројевима 9 и Филм4. Тада је Кроули био режиран. Годину дана касније, Веинстеин Цо. је преузео америчка права са Хаинесовом режијом. До августа 2013. године, Васиковска је напустила због заказивања сукоба са Гуиллермом дел Торо-ом Цримсон Пеак , а Мара је званично закорачила у улогу Терезе . У јануару 2014. Цхандлер је додат у глумачку екипу као Царолин супруг. Производња је трајала 35 дана током априла 2014. године, а Цинциннати је удвостручен као НИЦ 1950-их.

Мара је за Деадлине рекла да је читала Царол после Девојка са Д. рагон тетоважа: Била сам заиста исцрпљена и осећала сам да више не могу да глумим. Прочитала сам га и волела, и очигледно сам желела да радим са Цате, али осећала сам да у томе не могу бити добра. Осећао сам се као да сам толико дао ( Змајева тетоважа ) да више нисам имао шта да дам. Срећом, годину дана касније када се Тод укрцао, сценариј ми се вратио и налазио сам се у много другачијем простору за главу и у том тренутку то није било нимало паметно.

Похваливши Нађову адаптацију, Бланцхетт је рекла за Деадлине: Царол је у књизи врло објективизирана. Виђена је кроз Терезину опсесију за њу. Оно што је Филис урадила са сценаријем, што је Тод такође урадио у свом додавању, било је да помери перспективе и да вас натера да видите шта стоји иза ове двосмислене, мистериозне, примамљиве маске која је Керол.

Објашњава Наги како је дочарала лик Царол: Роман је попут грозница сан. То је гледиште Тхересе, њен унутрашњи монолог. Царол у роману нема карактер по себи. Она је алтер его аутора. Царол није драматизована у роману, осим када је са Тхересе.

Човек би помислио да ће се иконокластична љубавна прича о две жене против конзервативних педесетих година прошлог века сигурно завршити трагедијом. Међутим, то никада није била Хигхсмитх-ова намера. Уместо тога, одлучила је да изађе са аутентичном поруком о постојању. Говорећи о прилично оптимистичном, отвореном решењу могућности филма за романсу Царол и Тхересе, Наги примећује: Живот тако иде. Ми правимо везе које остају велике. Једина слобода коју имамо је искреност. Слободним животом не можете живети ако не живите истинито. Људи са којима сам разговарао на афтерпартију су се из филма удаљили као да су погођени соларним плексусом: почели су да бауљају. Када сте последњи пут видели оптимистичан крај на коме су људи вређали могућност?