‘Еверест’: Балтасар Кормакур, Тим Беван и Јасон Цларке на Моунт Епиц - Питања и одговори у Венецији

Everest Baltasar Kormakur



СПОИЛЕР АЛЕРТ : Док Еверест заснива се на стварним догађајима који су 1996. године забележили наслове широм света и изнедрили бројне налоге, следеће укључује детаље који онима који нису пратили оригиналне вести могу бити непознати.

Монтирање радног наслова Еверест , који у среду отвара Венецијански филмски фестивал, био је успон на којем Сизиф не би завидео. Дошао је дуг развојни период са питањима финансирања и инхерентним изазовима пуцања у крајње негостољубивом окружењу.



Џејсон Кларк води ансамбл у којем су Јосх Бролин, Јаке Гилленхаал, Кеира Книгхтлеи, Јохн Хавкес, Мицхаел Келли, Емили Ватсон, Робин Вригхт и Сам Вортхингтон. Тхе Дееп Хелмеру Балтасару Кормакуру поверено је хватање приче која је подразумевала пуцање у базном кампу и у Доломитима са глумцима који су научили да користе дерезе при температурама испод нуле и усред евакуације лавина пре него што су им очи експлодирале сољу на звучној сцени Пиневоод-а. (Иако нико из Еверест је повређен, било је и трагедија на планини и у Непалу током и после продукције - приколице за филм означене су захтевима за донације за помоћ.)



На крају, Универсал је узео интернационалне, а Валден Медиа и Цросс Цреек су ушли да финансирају остало. Филмски ствараоци истрајали су у ономе што Цларке назива откаченим филмом. Он глуми Роба Халла, који је водио експедицију на планину 10. маја 1996. када је погодила грозна олуја. Гилленхаал је Сцотт Фисцхер који је био задужен за такмичарску експедицију. Оба тима претрпела су губитке када су припадници били насукани у Зони смрти - где људска бића једноставно нису изграђена да функционишу на крстарећој надморској висини од 747, како Цларке / Халл каже у филму.

Универсал започиње међународно представљање Еверест , који ће се интензивно играти у ИМАКС 3Д-у, 16. септембра. Филм ће бити домаће изведен 18. септембра.

Разговарао сам са практичним Кормакур-ом, заједно са продуцентом Тимом Беваном који је пастирао на пројекту више од једне деценије, и Цларке-ом о изазовима у повезивању пројекта, дружењу са породицама жртава, вечитом питању зашто попните се на ту планину - и како је то следити стопама наградних магнета Гравитација и Бирдман како се завеса подиже на Венецију.



РОК : Дуг је пут био, али сада овде отварате Венецију - у истом слоту који је лансирао Гравити и Бирдман. Колективно сте скалирали висине и дубине водовода пре него што сте стигли на Лидо. Како се упоређује притисак?

БАЛТХАСАР КОРМАКУР : (Смех) Вероватно је на неки начин страшније од било ког другог освајања. У почетку сте попут „Ох, да!“ Затим сте попут „Ох, сх * т!“ Наравно да желите да идете са првим, али наравно да не желим да се филм упоређује са ова два филма; није направљен за упоређивање са било којим филмом. Не желим да се осећам као да сам пропао ако не постигнем оно што они постижу. То су огромни кораци које треба испунити, али то нема никакве везе са мном или филмом. Ово се управо догодило; Срећан сам што ће добити сјајно место, али нисам схватио замку тога или потенцијала. Нисам могао да кажем Универсал-у, ‘Не, не желим тамо да приказујем филм јер се плашим Гравитација или Бирдман Успех. '

ТИМ БЕВАН : Ја мислим Искупљење отворио Венецију. То је успело. Мислим да је добро што ( Еверест ) није у конкуренцији јер уклања притисак; али то ионако није филм такмичарског типа. Мислим да је то савршена платформа за овакав филм који се налази негде између стварања независног филма и пуног студијског филма и направљен је у независном духу.



ЈАСОН ЦЛАРКЕ : Верујем у оно што смо урадили и увек се враћам томе прича ме је једноставно освојила. Бавио сам се позориштем у Сиднеју (1996.) и током техничке пробе то је било у вестима. Изашао сам напоље по цигарету, пушио сам тих дана, а ви сте само помислили: „Човек умире на врху Евереста док његова жена носи његово дете у Окланду.“ То је највећа ствар и најмања ствар .

РОК : Ово је био посао љубави и на њему се ради већ дуги низ година, можете ли мало да разговарате о томе како је коначно кренуло са земље?

БЕВАН : Почело је раних 2000-их када сам чуо за инцидент. Прочитао сам књигу Кракауер ( У танки ваздух ), Прочитао сам књигу Боукреев ( Изнад облака: Дневници планинара са велике надморске висине ), Прочитао сам транскрипте рачуна разговора који су се водили на планини. Сазнао сам да је одмах након, 1996. године, неко у Универсал купио права на транскрипте разговора између Роба и (супруге) Јан и осталих ствари које се воде у базном логору. Такође су купили права на књигу Бецк Веатхерс-а ( Остављен да умре ) и наручио сценарио, али онда је он успаван. Дакле, Радни наслов је део Универсал-а, рекли смо „Можемо ли то добити?“, А они су врло слатко рекли да.

када ће се вратити сезона снаге 4

Затим је уследио низ година. Критична особа с којом сам се обратио са стварне стране био је Давид Бреасхерс који је био на планини 1996. године и снимио ИМАКС филм ( Еверест: Освајање танког ваздуха ). У основи је био филмска особа, али такође је прилично добро познавао све играче и пењао се с њима. А такође је био неко, било да је то кривица преживелог или је то само желело да учини праву ствар, он је веома одржавао приче ових људи на животу. Почео је да држи ова предавања о инциденту у прилично старијим институцијама, где га је користио као студију случаја у вођству, што је један од подтекстова филма између Фисцхера и Халла ... Дакле, одржао је ову ствар на животу, а Стевен Далдри је реаговао врло повољно за материјал. И, мислим да се оно што се тада догодило - и добро је што се филм тада није догодио из најразличитијих разлога - покушали смо да покријемо превише прича и пратимо превише праваца. А онда је из било ког разлога пропао као и филмови.

Крајем 2000-их наложили смо Биллу Ницхолсону да направи нацрт. Билл је био тај који је рекао „Морамо ово уклонити и снимити овај филм о двоје људи. Један је момак који води људе, пење се на планину и не успева; а други момак који не би требало да иде горе, манијачно је депресиван, а када ствари крену по злу, очекивали бисте да он то не успе. ’То би била окосница, а сви остали би били споредни ликови. Било је заиста врло једноставно, али било је потребно да неко каже „Заборави сва истраживања.“ Прошао је кроз ту линију и одбацио сва истраживања, што је заиста добра идеја само да би се дошло до филмске приче и филма структура и емоционална ствар у основи.

КОРМАКУР : Урадили смо Контрабанда заједно (са радним насловом) и тада сам то учинио Тхе Дееп . Није изашло, али били су свесни тога и послали су ми сценарио Еверест . Када сам га прочитао, имао смо дуг пут са сценаријем, али мислио сам да је ово управо таква врста пројекта коју сам тражио. Већа верзија онога што сам покушавао да радим код куће. Желео сам да те филмове учиним ближе срцу. Ставио сам огромне понуде на страну како бих покушао да овај филм буде снимљен.

Ситуација је дуго била врло неизвесна ... требало је око две године; такође да их убеди да то раде са ансамблом уместо са једном филмском звездом и стављајући сав новац изнад црте. Снимао сам филмове у којима је пола новца отишло звездама и желео сам да новац убацим у филм. Желео сам аутентичност приче, али и комерцијално. Давид Коссе, који је у то време водио међународну сарадњу у Универсал-у, пружио је велику подршку. Стјерао сам га у кут на премијери, а он је рекао ‘Ок, можеш ти то.’ Вероватно се то не би догодило без њега.

РОК : Дакле, имали сте неколико лажних стартова - па чак и конкурентску слику у једном тренутку - затим много ближе производњи, део финансирања је испао. Шта се тамо догодило и како сте се покренули?

БЕВАН : Кроз све ово нисмо били сасвим сигурни како ћемо то финансирати. Студио то није желео да уради као целовит студијски филм и то је разумљиво због начина на који студији сада раде. Али један од великих присталица тога био је Давид Коссе, који је рекао, „Ево, ја ћу ставити камен темељац и дати вам хрпу новца против страних, али морате отићи и пронаћи остатак.“ Јер је било толико новца везаног за развој филма - прошао је кроз Универсал деведесетих, а такође је акумулирао доста развојних трошкова из радног наслова током раних 2000-их са заустављањем и покретањем Далдрија - било је прескупо за издвајање у потпуности од Универзалног.

Тада смо 2013. тражили са ким да то урадимо и заправо сам разговарао са Брианом Оливером из Цросс Цреека, завршили смо Русх заједно, и рекао је да би био прилично заинтересован за то. Али из различитих разлога, од којих је већина била везана за разне агенте и ствари, неко време се попео на авенију Емметт / Фурла. Новац никада није стигао и постајали смо у врло тешкој позицији, јер смо окупили ову групу сјајних глумаца. Зато сам назвао Брајана и Валден је у том процесу дао до знања да ће бити заинтересовани. Саставили смо га са њима, али били смо у праву, тачно уза зид. И то је био филм у који сте на њега могли потрошити било који износ новца, али морали смо да га направимо за коначан износ, тако да је са пореским олакшицама и Универсал инпутом и Валденом и Цросс Црееком дошао до нешто мање од 60 милиона долара.

РОК : Како сте дошли до глумачке екипе?

БЕВАН : Један од разлога што смо добили тако снажну глумачку поставу био је тај што је читао као ансамбл, па су сви помислили: „У овом делу постоји нешто са чиме могу нешто да учиним.“ Била је то једна од ствари када се таленат дао до знања да јесу заинтересовани за то. Мислим да им се свима свидео његов мирис и док смо дошли до те тачке, на врху је имао некакав печат за интегритет. Комбинацијом Балтасара који је радио и комерцијалне филмове и уметничке филмове на страним језицима, осетило се да ће то бити кредибилно и да се прочуло да ће то бити помало авантура, нису само идући и седећи негде у камп приколици и чекајући да га позову.

ЦЛАРКЕ : Прочитао сам књигу Кракауер и све друге ствари које су се појавиле око ње. Био сам у Базном кампу баш као путник и знао сам да Тим то ради 2004. године и помислио сам: „Никад нећу успети да снимим тај филм.“ Онда се то поново појавило и упознао сам Балта и заиста добро ћаскао . Цхристиан Бале је то хтео да уради. Знао сам да глуми Роба, али рекао сам ’Ево шта мислим.’ А онда ми га је Балт понудио кад је Цхристиан испао. Заиста сам желео да ово урадим и то на начин како је Тим то првобитно поставио; имати везу са Јаном и Новозеланђанима и довести момка попут Балта. Он је тип типа „Урадићу то сам ако нико други неће“. Чудно је на планини, потребан је такав момак да устане и схвати 111 људи.

РОК : Дакле, када сте дубоко у припреми и брујање крене из перспективе финансирања, колико то утиче на ваш процес? Да ли је било тачке у којој сте мислили да бисте морали тако далеко да сиђете са планине?

ЦЛАРКЕ : О да! Био сам у Паризу и примио сам врло озбиљан телефонски позив, а затим сам добио две друге понуде. Надате се да ће се филм спојити и да покушавате да дешифрујете шта људи говоре - шта је стварно, а шта није. Покушавате да зарадите за живот и на крају једноставно кренете: „Морам да радим оно у шта верујем.“ Кад сте то погледали на папиру, то је био пристојан буџет за планински филм са фрајерима у наочарима и снежним оделима. Балт је наишао и израдио, опростите ми француски, јебени филм. Има спектакл и интегритет и срце.

КОРМАКУР : Покушавате да се укопате у сценарио, али наравно да сте свесни када припрема престаје на два месеца и сав посао можда није био узалудан. Морате имати ово чудно веровање. Вероватно је то разлог зашто људи уопште снимају филмове. Морате бити мало вани да бисте веровали да то можете. Морате веровати док се потпуно не распадне. Неко место у мом срцу или мозгу или обоје, врло је снажно уверење да ћу то извести. Али на крају, то је била само прва препрека, финансирање. Било је компликација јер не постоји књига о томе како снимити филм на Евересту.

БЕВАН : Разлика између нас који смо то радили прилично дуго и нас који то одлазимо и одлазимо је у томе што је кад се увучете у нешто најтеже пустити. Постоји неколико прилика у којима је било неких, с правом, врло занимљивих разговора о томе да ли бисмо требали наставити да то радимо или не. Али увек сам мислио да је ово само биоскопско искуство. Нарочито у ово доба када се осврнете на ширу ствар у којој су врсте филмова које снимамо прилично стиснуте, јер у студијској арени имате ресурсе за много веће филмове о роллерцоастерима, и разумљиво јер је ту сав новац је. На уметничкој страни филмског стварања, мање је људи који их праве, а мање их купује, а премиум телевизија заузима тај простор на толико велик начин да кад пронађете део материјала који је правилно биоскопски и који се такође може продати, мислите да „Сачекајте мало, има нешто у овоме.“ Па ако то можете да преведете и ако публици пружите прави осећај да је на планини ... Мислите „Стварно је, ту сам“ и то је била једна од ствари о којима смо мислили почетком 2000-их и које бисмо желели да урадимо. Али хвала Богу да филм тада није снимљен, јер то уопште не бисте могли да урадите на начин на који је рађен.

РОК : Да ли је поштено рећи да је Еверест постао ваш Еверест?

ред и закон сву прошлу сезону

БЕВАН : (Смех) Да, мислим Еверест постао Еверест свих који су на њему радили да будемо прилично искрени. Морате да се заиста захвалите свима који су се тамо дружили. Џејсон је висио тамо као невероватно. За почетак кад смо се зезали са финансијама, сви су желели велико име и у нашим срцима Балт и увек смо знали да је Јасон права особа за ту улогу и да смо апсолутно желели да играмо бочно, тако да смо желели да они буду позната лица јер на планини има толико људи. Али нисте желели некога толико великог на планини да не бисте поверовали ... Симон Беауфои је заиста сјајно обавио посао после Билла Ницхолсона додајући карактер свим ликовима.

РОК : Дакле, сви ти комади су на месту, новац је ту, глумачка екипа је закључана, али сада морате да их набавите и посаду на 16.000 стопа уз планину у јануару. Каква је била припрема?

КОРМАКУР : Постоје ствари које не можете припремити. Шта ће се догодити на планини? То је готово као да уђете у партију шаха, не можете само да одете ‘Идем овде, па идем тамо.’ Постоји толико много покретних елемената природе са којима морате да се носите. Било ми је сасвим јасно да желим да започнем у Непалу јер сам желео да глумци крену истим путовањем као и ликови и да се упознају. Што даље идете од цивилизације, то више видите срж људи. Желео сам да се група људи сретне и полако схватате ко је ко и који су мотиви.

Остали смо неколико дана - што је део аклиматизације, јер је Катманду прилично висок. Затим смо се хелисима и авионима попели до аеродрома који је најопаснији на свету. Док смо извиђали, слетели смо тамо, а затим смо се вратили касније и био је срушени хеликоптер који није срушен кад смо кренули. Одатле нису дозвољена возила, па морате пола пута магарцима превалити магарце, а затим јакове да бисте носили опрему. Имате филмске звезде са А листе без помоћи. Понегде би хелис одбацивао мреже са опремом јер су то била једина возила. Тако смо ишли прилично високо, а затим смо добили хелис да преместимо људе на још виша места и тада су људи почели да се распадају од висинске болести. Никада то раније нисам радио (где сам се питао) „Колико дуго можете да пуцате док људи не почну да се разболе?“ Чим је било знака да људи имају проблема, ми ћемо их срушити, али ако дође лоше време не можете их спустити.

Морали смо да се припремамо на снимању, јер је гомила глумаца долазило и одлазило и морали смо све да научимо да се пењу и како се кретати. Тако је гадно хладно у јануару. Не бисте излазили из шатора да бисте се попишали ноћу јер је било тако хладно. Кад смо ишли до Доломита, било је -30 Целзијусових у 7 сати ујутро и имали сте 12 сати испред себе и пет или шест недеља испред себе. Више снега нису имали више од 100 година. Готово сваког дана на позивном листу било је упозорења на лавину. Имали смо доста евакуација, чак смо и изгубили сет и морали смо да га ископамо.

ЦЛАРКЕ : Марти Хендерсон, који глуми Андија Харриса, и ја смо се раније познавали. Отишли ​​смо и направили неколико сјајних успона. То је предност, неко вам плати и пружи вам одличан водич. На Божић смо увежбавали у Лондону и била је велика олуја. Ухватили смо водича и ноћно се пењали на Бен Невис. Велики ветрови били су сјајни за онај осећај с краја филма, за нас у мрачном времену у мраку ... Озбиљан је посао бити вани. Ако се пешачите до базног кампа на 16.000 стопа, полако се аклиматизујете. Били смо уситњени. Веома је тешко навикнути се на елементе док се не навикнете на регулацију телесне топлоте; затим коришћење дереза; навикавање на храну; буђење у 4 ујутро и врло је хладно и чудно. Не можете само трчати као бик на капији. То није попут повлачења 14, 15 сати дана у боровом дрвету по бетонским подовима док вам минирају сол на мрежници.

БЕВАН : Заиста важна особа у свему овоме био је Ницки Кентисх-Барнес који је продуцирао филм са мном и Ерицом (Феллнер). Она се укрцала вероватно 2012-2013. Док сам јурио около покушавајући да сложим новац и све то држим на месту, она је непрестано смишљала како ћемо кренути у снимање филма.

РОК : Тражили сте допринос од породица стварних људи у филму. Како је било радити с њима на нечему тако деликатном?

БЕВАН : Мислим да ако снимате филм који је заснован на стварним искуствима, аутори филма имају моралну одговорност да објасне људима чији су животи били поцепани или умешани, да објасне шта радите. Ницки и ја и сценаристи полако смо дошли до свих. А Гуи Цоттер је био наш технички саветник и главни саветник за безбедност и он је момак с којим бисте желели да будете у близини када ствари крену по злу. Био је веома добар, али један од критичних људи којима је требало пружити помоћ био је Јан Арнолд који је у филму приказао Кеира. То је веома њена прича и она игра кључну улогу на крају. Била је прилично отпорна за почетак раних 2000-их и тек 2008/09. Се појавила на броду, а то је била заиста важна ствар. Септембра године пре него што смо успели, Јасон и ја, Балтасар и Еван Хаиес отишли ​​смо на Нови Зеланд да се сретнемо са њом и разним другим људима и имали смо врло интензиван викенд где су делили причу и пуштали нам слике и касете ствари које су је забележено на планини током инцидента који је заиста додао неко сјајно тело причи коју смо затим преточили у сценарио.

ЦЛАРКЕ : Отишао сам са Гуием на неколико путовања како бих упознао Робове пријатеље и провео неко време са Јан. Она је радила са мном и провели смо четири дана заједно. Касније смо Скипе. Хтела сам њену помоћ у неколико сцена. Желео сам да она упозна мене и ја да је упознам и да имам некакав контакт. Састанак (кћи Роба и Јана) Сарах био је за мене интензиван. Она је ова висока, лепа, дивна девојчица која никада није познавала свог оца који је овај иконски Новозеланђанин. Упознала сам Робовог брата и Јаниног брата који је детектив за убиства. Био је врло скептичан. Ставио ме је на место онако како то може детектив за убиства. Питао је: „Зашто желиш да играш мог брата?“ „Зашто то можеш?“

Тада се све заокружило. Прошле недеље сам добио е-пошту од целе породице у којој се говори о најлепшим стварима које ми је ико рекао. Рекли су да је то за њих (филм) као да су провели још два сата са Робом 19 година касније. То је вероватно био најбољи комплимент који сам икад имао. Знате, Новозеланђани никада заправо нису разговарали о овоме; нису писали књиге или обилазили. Урадили су оно што увек раде. Јан’с лекар; Гуи је преузео Адвентуре Цонсултантс.

РОК : Главна посада се вратила у Пиневоод када је смртоносна лавина погодила Еверест у априлу 2014. Тамо сте имали другу јединицу али били су неповређени . Тада је ове године био разорни земљотрес у Непалу. Да ли вам је то направило станку у вези са филмом?

БЕВАН : Земљотрес 2015. године заправо се није односио на планинску заједницу, већ више на земљу Непал. У 2014. години мислите: „Драго ми је што нико није повређен ко је радио за нас и што сте веома (срећни).“ Од разговора са Давидом и Гуием и толико уживљавања у причу да је заиста, заиста опасно тамо горе. Када сте између базног кампа и кампа један и прођете кроз овај ледени пад, то је једно од најопаснијих места на Земљи и између кампа 4 и врха планине, у основи сте у зони смрти, тако да је врло, врло, врло опасно место. Дакле, знате ако имате људе горе, једноставно вам је лакнуло кад се чујете и они се врате.

КОРМАКУР : Било је ужасно јутро за све, тек су ми стизале вести. Нико ко је био део нашег тима није имао проблема, али ако то није наша трагедија, већ неко други.

РОК : Балт, видели смо да сте врло задовољни са својим претходним филмовима попут Тхе Дееп. Шта је то у овим имерзивним искуствима у којима уживате?

шта сада ради Грејс парк

КОРМАКУР : Постоји нешто попут испуњења у тој потреби да се тестирате у елементима. Због мог порекла, природан је избор да то од мене тражите, а истовремено волим да могу да доживим причу. На неки начин, осећам се спремније да то кажем ако нешто од тога имам и сам. Не желим да седим у комбију и разговарам са глумцима у воки-токију. Имам потребу да будем тамо са глумцима. Не значи да је бољи филм, али је лични филм.

РОК : Рекли сте за Тхе Дееп: „Природа је непријатељ.“ Како се осећате због тога након Евереста?

КОРМАКУР : Волим природу, али мислим да јунак ствара негативца, а негативац јунака. Еверест није зликовац, али када почнете да се борите против њега, то постаје то. Није да кажем да је природа наш непријатељ, већ начин на који се носимо с њом. Мислим да је филм прилично критичан према комерцијализацији природе. Живим у земљи у којој људи хеликоптерима лете до вулкана да би направили селфи. Нисам проповедник или судија. Свиђа ми се цитат Киесловског: „Не мењам свет, покушавам да водим разговор.“

РОК : Еверест је направљен са буџетом од 60 милиона долара. Како са таквим новцем донијети тако велик филм у екстремним условима?

КОРМАКУР : Било је врло прецизно како сам желео да снимим филм. Желео сам да га снимим епски, али да задржим интимност индие филма. Начин интеракције ликова је натуралистички. Такође сам имао сјајног сарадника Дадија (Еинарссон), ВФКС супервизора који је радио на њему Гравитација , и пуно смо планирали и били смо врло конкретни у ономе што смо желели и морали смо да проучимо планину да бисмо заиста добро разумели. Такође долазим из позадине индие филмског стваралаштва, тако да постоји много ствари које можете учинити ако једноставно не кажете студију; само иди и уради то и узми и схвати и ево начина како то решити. Био је то изузетан посао и сви који су у њега ушли Еверест је подржавао његово постизање. Морате имати пројекат за који су људи страствени, а свака идеја има могући начин да се схвати. Филм који кошта 2 милиона долара можда ћете преправити за 20 милиона долара и можда изгледа као 50–60 милиона долара, али то је само неколико већих кадрова. Није било велике разлике у обиму, али применом ове врсте менталитета може се пуно добити за наш новчић.

БЕВАН : Ницки и њен продукцијски тим потичу из ниског буџета. То је један од оних прорачунатих ризика код којих у основи мислите: „У реду, да ли бисмо требали добити велику буџетску групу људи или бисмо требали добити нискобуџетну групу људи?“ Ми смо се одлучили за нижи буџет, па су људи били ти који су се појачавали, а не одступају да то ураде и постоји део њих који не знају боље, а постоји и елемент постизања као што је случај са независним филмом, што је из свих разлога потребно да се то уради. А онда је само паметно потрошено да се вредност стави на екран. Чврсто сам уверен да то можете учинити у већини филмова.

РОК : Осим опсега и авантуре, шта још желите да одузмете?

КОРМАКУР : Волео бих да људи прихвате вишеслојну причу. Разлози зашто ствари крену по злу нису само због олује. Видите да има пуно грешака. Волео бих да људи виде аутентичност. Провели смо много времена путујући по свету да бисмо разумели ове људе; да упознам преживеле и рођаке, па бих волео да заједница пењача навија за филм као реалан филм. Сигуран сам да је на неки начин било мањих реалистичних филмова, али овај филм је аутентично реалан и спектакл, што сам и покушавао да снимим.

БЕВАН : Надамо се да ће доживети заиста епско искуство на великом екрану где су прошли путовање на америчким валовима са филмом који на неки начин означава жанровски оквир, јер је на крају крајева то филм катастрофе. Али и превоз до места за које никада нису мислили да ће ићи. Балт је увек био веома заинтересован за 3Д пренос. Помало сам скептичан према 3Д-у, јер сам га углавном гледао да бих гледао филмове за своју децу, али мислим да постоје прилике, филмови попут Гравитација или Живот Пи као два недавна примера, када је 3Д заиста побољшао доживљај. Док смо истраживали, научили сте да можете много тога да зајебавате са оним што радите. Оно што стекнете осећај је дубине што је више могуће, а такође када људи седе около и разговарају у шаторима, заиста можете да окренете 3Д. Али онда то заиста додаје искуству када изађете напоље и назовете га и помислите „О, Боже, ови људи су заиста на врху света“.

РОК : Постоји сцена на почетку филма у којој Јон Кракауер (Мицхаел Келли) пита групу која иде горе, зашто? Јесте ли икада сами пронашли одговор?

БЕВАН : Један од проблема у филмском стваралаштву, и то је увек било, био је „Зашто нам је стало до тих људи.“ Знате, „Јеби их“, они су само луди момци који се пењу на планину, и цела та ствар с охолошћу била је проблем. Заправо, мислим да је то врло паметна сцена која то некако објашњава, а не објашњава. Сви су они фини људи и желе да раде нешто другачије у животу, а у филму постоји елемент метафоре за цео живот, а то је да идете и радите ствари јер сте живи. То је разлог да се тестирате. Сада никада нећу ићи да се тестирам на Евересту, али некако разумем психологију људи који би то можда желели.

КОРМАКУР : Већина пењача заиста не може да одговори на ово питање. Мислим да из свог искуства - јашући преко високогорја Исланда на својим коњима - упознајете себе у природи другачије него што сте се познавали на другим местима. Постоје све врсте ствари које не очекујете од онога од чега сте направљени - готово је као да путујете 1000 година уназад у људском развоју и постанете попут неандерталца. Тек кад сам почео да снимам филм, почео сам да анализирам своја путовања. Возите се 14 сати дневно по тешком терену; ово је твој летњи одмор. Вратите се на посао и тотално сте потрошени, али енергични током целе зиме.

РОК : Тим, рекао си да је ово мешавина студијског филма и индие-а. Са студијима који снимају филмове о ономе што сте назвали „тобоганима“, како ви, Радни наслов, настављате да пловите водама?

БЕВАН : Има места за интелигентне кокице. У позицији смо да смо то већ много радили и ако ће некоме веровати, били бисмо једни од шачице. Мислим да једноставно мораш бити жилавији него икад. Занимљиво је да ове филмове финансирају Цросс Цреекс и Валденс и разне различите финансијске операције. Надајмо се да ће то успети, јер је за индустрију важно да такви људи буду у близини, а то зависи од оваквих филмова који проналазе публику.