Рецензија „Хеад Овер Хеелс“: Тхе Го-Го’с Мусицал Нот Ис

Head Over Heels Review

глумачка екипа преблизу кући



Јоан Марцус

У добру и злу, Броадваи'с Преко ушију заглавио је с тим што је познат као Го-Го-ов мјузикл - бољи због добре воље која плута на сцени са свим оним лакшим хитовима Белинде Царлисле, Јане Виедлин и др., још горе јер је марљива нова продукција не може да се спречи да један по један не искочи те мехуриће метежа.



Уз музичку пушку Го-Го-а, везану за прозну песму сер Филипа Сиднија из 16. века Аркадија - брак који је зачела Авенуе К Јефф Вхитти, који је оригиналну књигу написао пре поделе, наводно делом због своје склоности да препише неке текстове Го-Го-а - Преко ушију је елизабетанска фарса путем старог МТВ-а. Стих је можда архаичан, али били овде сентимент је актуелан као и прошлонедељна епизода РуПаул’с Драг Раце .



Даље прилагодио Јамес Магрудер ( Тријумф љубави ), а режирао Мицхаел Маиер ( Пролећно буђење ), Преко ушију користи мноштво ребрастих, анахроних шала и рибалдије са драгим краљицама које су се, једном у време смешне позоришне дружине, када је Чарлс Лудлам владао земљом, чиниле и револуционарне и опасне. Сада, када се или чини да је материјал припитомљен за општу публику - или општа публика изгледа довољно неукроћена за тај материјал - Преко ушију само делује као намигивање и самозадовољство, повремено забавно, повремено клотање.

Заплет, да не бисте очекивали да ће необичан Го-Го одскочити на сцени: Смештен у старом краљевству Арцадиа, мештане обрадује нешто што се зове Тхе Беат. Кажем нешто јер, иако су можда ранији нацрти скрипти објашњавали уређај, овде се он помиње, а затим мање или више заборавља.



Краљевством, камп приказаним кроз осликане, намерно вештачке станове, и где сви говоре стиховима и углавном живе путем шекспировских тропова, владају привилеговани, непристојни краљ Басилиус (Јереми Кусхниер) и његова дубоко неостварена (у много чему) супруга Гинециа (дивна Рацхел Иорк). Краљевске ћерке имају уобичајене љубавне драме, ако под уобичајено мислимо да је млађа Филоклеја (Александра Соцха) очарана ниско постављеним пастиром доброг срца Мусидорусом (Андрев Дуранд), а сујетна старешина Памела (Бонние Миллиган) одбија једног удварача након другог, сваком младом свану недостаје одређено - нешто што Памелина женска помоћница Мопса (Таилор Иман Јонес) има у пику.

Фарсичне компликације настају у кретању преко облачења када се пастир маскира у Амазона, износећи пожудне пориве, па, скоро све, без обзира на станицу или пол. Уследе уобичајени хижинкови и погрешни парови, заједно са очекиваним вогуингом и плесом под утицајем 80-их.

који поседује мрежу посуђа и дирецтв



Али главна компликација стиже преко Питхио-а, Делфског пророчишта, којег је, заправо, играо Пепперминт, бивши такмичар на РуПаул’с Драг Раце . Рано у почетку, Питхио је прорекао краља Басилиуса и његову изгубљену на путу до тхе- Форум вицекраљ Даметас (Том Алан Роббинс) о неком лошем мојо-у који иде ка Аркадији, казна, чини се, за сву дволичност и нетрпељивост која се догађа.

Чак и пре него што Пепперминт-ов Питхио интонира Боље да будете најгори - стењање које делује застарело од свих елизабетанских версификација - Хеад Овер Хеелс је на путу да преокрене патријархат, хомофобију, сексизам, нетолеранцију и суптилност. За емисију која је толико одлучна да превазиђе конвенције - или, као што је Пепперминт речено да рано пренесе реч, трааааааанннннссссенд - Хеад Овер Хеелс се осећа предвидљиво од почетка до краја. Чак и Пеперминт, којој продукција приписује да јеБродвејска прва трансродна жена која је створила главну улогу, овде пружа мало тога што није тестирано у Кинки Боотс-у и Присцилла, Куеен оф тхе Десерт, познатој улози која се ужасно приближава некој врсти раскошне диве која одговара чаробном црнцу Спикеа Лее-а.

свежи принц бел аир нетфлик сједињене америчке државе

Преко ушију нуди неколико изненађења. Најстарија принцеза Бонние Миллиган Памела игра се на нашим схватањима конвенционалне лепоте, сигурна и убедљива у својој привлачности плус-сизе, иако се наводно обична млађа сестра приближава Броадваијевом поимању класичног генија.

Али највеће изненађење је несрећно: песме Го-Го-а, које су сигурно морале пружити почетну атракцију продукцијском тиму којем су се, током четворогодишњег развоја емисије, придружили Гвинетх Палтров, Донован Леитцх и бреме краљевства других, не држите све то добро. Бар не у форми музичког позоришта. Од насловне мелодије до најбоље групе Наше усне су запечаћене, љупке, полетне, забављане поп посластице постају необуздане у мелодији емисије. На последњој завеси, када се сценски бенд открије и пусти уз љуљање, ближи оригиналу Ве Гот тхе Беат, можда бисте желели да су то раније доказали.