Вооди Аллен О ‘Ирационалном човеку’, његовим филмовима и холивудском Перилозном путу - Питања у Кану

Woody Allen Irrational Man



ЕКСКЛУЗИВНО : 79-годишњи редитељ Вооди Аллен долази сутра у Палау на филмски фестивал у Кану на премијеру Ирационални човек , комедија о егзистенцијално изазваном професору у којој глуме Јоакуин Пхоеник, Емма Стоне и Паркер Посеи. То је Аленов 46. филм као режисера, укупан број који је постигао снимајући један годишње попут сатног механизма, колико се неко сећа.

За Питања и одговоре у Цаннесу за Деадлине, Ален нас је позвао у своју собу за приказивање на Менхетну. Тамо је објаснио како је водио етапу у приземљу, а да никада није показао сценарио или списак глумаца финансијеру или добио белешку о сценарију. И како, упркос револуционарним ТВ серијама са Амазоном, он не поседује рачунар или разуме шта је услуга стримовања; све што зна је да се каје због договора који га је извео из његове зоне комфора. И упркос своја четири Оскара и седам, које су глумци освојили у његовим филмовима, Ален верује да никада није учинио ништа стварно последице у свим годинама стварања станд-уп комедије, књига, представа и филмова. Соба је топло, пријатно слабо осветљено место са датираним завесама и тапацираним столицама и каучима. Има вибрацију места на којем би људи могли да играју бриџ, што су управо радили док га се није докопао.



РОК : Какво је ово место?
СВЕ : Бриџ клуб пре неколико година који смо преузели и од њега направили просторију за пројекције, за рекреативно приказивање филмова. Нашао сам да је то одлично место за рад. Па уређујемо у другој соби и улазимо овде и гледамо је. Тада постанемо депресивни, вратимо се у ту собу и покушамо то поправити.



РОК : Колико је времена од депресије до готовог филма?
СВЕ : Некада је требало пуно времена док смо радили са целулоидом. Сада са Авид-ом могу да монтирам филм за седам до осам дана и то није велика ствар.

на ком се каналу рађа овако

РОК : Пуристи попут Сцорсесеа и Тарантина посвећени су очувању филма. Ти?
СВЕ : Немам јак осећај. Срећан сам што идем било којим путем. Дигитал ми изгледа врло добро ако је добро изведен. Филм увек изгледа сјајно ако је урађен добро. Никад нисам ништа снимио у дигиталном облику, али мислим да ћу следећи филм снимити дигитално да бих видео како је то. То је више од таласа будућности; то је талас садашњости, заиста.

РОК : Које предности вас приморавају да први пут испробате?
СВЕ : Делују минимално. Све је то што не морате резати целулоид, али дигитални заиста није јефтинији и није бржи. Само се тако све кретало и изгледа прилично. Видим дигитални снимак добрих сниматеља који је прелеп и не бих могао да разликујем, тако да ми то не смета. Свиђа ми се што могу брзо да уређујем. Једноставно ударате електронику тамо где је некад била, а затим бисте је морали спојити и залепити траком, а затим је погледати и одлепити. Сад је прасак, прасак, прасак, прасак, прасак и готово је. Никада не почињем да монтирам филм док није у потпуности снимљен; Никад не уређујем успут. Кад је завршен, уђем овде и почињемо са колутом један, сценом један и почињемо да уређујемо кадар по кадар док не завршимо. Једном када уђемо овде, прелазак са ничега на први нацрт је најдужи део и то је за мене само око осам дана. Тада то погледате и постају очигледни велики проблеми, они којих се не можете решити сечењем или убрзавањем.



РОК : Као?
СВЕ : Треба да учините лик мање симпатичним или симпатичнијим или да му однос буде веродостојнији. Можда додате музичку нумеру или нарацију. Или одређене ствари нису кохерентне у тој верзији која траје два сата и десет минута. Док завршите са трчањем напред-назад, то је сат и четрдесет минута. А ви сте уклонили сав смеће, ствари због којих сте се толико зезали да сте мислили да су тако сјајне. Стварност наступа и нема је.

РОК : Да ли сте немилосрдни крвник редова које сте волели кад сте их писали на страници?
СВЕ : Немилосрдан. Мислим да сам вероватно током година био превише немилосрдан, углавном зато што сам оптерећен тескобом. Из филмова сам изрезао шале и комадиће који би се сјајно одиграли, само да сам имао храбрости да их оставим. Жао ми је што сам из слике изрезао различите шале и различите делове, а уназад мислим да би они функционисали добро. У то време једноставно нисам имао живаца. Бринуо сам се да неће успети.

РОК : Да ли се бојите да ћете претјераним филмом претјерано дочекати публику?
СВЕ : Понекад није ни дошло до тога. Једном када сте га тестирали, ако се смеју, смеју се; ако нису, увек бисте то могли бацити. Постоји низ смешних ствари које никада нисам ни тестирао са публиком, јер нисам имао живаца ни да их покажем, био сам толико забринут да би могли бити срамотни или ужасни или несмешни. Никад нису угледали светлост дана. За неким од њих жалим јер су били смешни и вероватно;



РОК : Можете ли се сетити одређених шала које сте убили и због којих жалите?
СВЕ : Могу да се сетим многих делова. У Банане , било је врло смешно кад је диктатор дошао у Сједињене Државе и био у емисији Рођак Бруцие. Пресекли смо то јер једноставно нисам имао живаца. Било је дивно Банане такође тамо где су момци били у џунгли и одједном слети авион и трупе изађу, а наводно их забавља Боб Хопе. Али онда мој лик схвата, момак није Боб Хопе, он је један од полицијских подземља који се понаша као Боб Хопе; он је латиноамеричка верзија, шали се са Хопе са голф клубом и одједном кад сам то схватио, пуцњава почиње и сви се разилазе. Сећам се изласка из куће у Љубав и смрт по зими, а снег прекрива улазна врата и морам прокопати тунел право. У то време је изгледало врло смешно. Пресекао сам га. Било је пар сјајних шала Манхаттан који су били превише карактерни, прешироки за тон слике. Били би добри у Узми новац и бежи или Банане . Били су смешни. У једном сам возио бицикл у парку са Мариел Хемингваи и Мицхаелом Мурпхијем и Анне Бирне Хоффман и Диане Кеатон, и некако сам упао у тим врло брзих бициклиста. Управо сам возио овај бицикл и направио завој и одједном сам ушао са шесторицом момака који су ишли километар у минуту. Изгледало је забавно док сам покушавао да побегнем од тога, али бринуо сам се да се у филму издваја попут болног палца.

РОК : Неки би то назвали дисциплином. Како то зовеш?
СВЕ : Анксиозност. Лако ми је смањити дужину, никад ме није брига за то. Примећујем да многи људи не воле да режу, нерадо се одвајају од линија у сценским представама и битова у филмовима. Али одгајан сам да сечем ствари. Кад сам научио како да пишем, особа на коју сам највише утицала увек ми је говорила, било каква сумња, пресеци је.

РОК : Ко је то?
СВЕ : Данни Симон. Брат Неила Симона, који ми је заиста био од велике помоћи када сам имао 20 година. Био је немилосрдни уредник и то ми се трљало. Било је то кад сам писао телевизију. Данни и ја бисмо радили на скиту. То би се добро слагало и тада бисмо или он или ја смислили сјајну шалу. А он би рекао, да, то је сјајна шала, али то је скуп смех. Мислио је да зауставите акцију због шале. Нисам желео да се растанем од тога јер је шала била сјајна, али онда сте помислили, можда је шала превише унутра и само би 100 људи добило. И нико не зна ко је Тхелониоус Монк. Данни је био немилосрдни резач.

РОК : Ирационални човек је 11. пут када сте у Кан донели филм, 12 ако рачунате свој допринос антологији Њујоршке приче . Нисте желели премијеру на такмичењу. Зашто?
СВЕ : Никада у животу нисам имао филм на такмичењу. Једноставно не осећам да можете да кажете да је један филм бољи од другог. Ко може да каже да нека произвољно именована група судија може да одлучи да је један бољи? Је Кум боље него Гоодфеллас , или шта год да је изашло исте календарске године? Не правите ове филмове да бисте се такмичили. Људи снимају филмове из различитих разлога. За новац. Или их праве јер нешто у њима захтева уметнички израз. То радим јер уживам у послу. Кад се филм заврши, видим га у овој соби и одвели смо га докле год можемо, без простора за побољшање & хеллип; то је то. Напушта ову собу и никада је више нећу видети, до краја живота.

РОК : Икад?
СВЕ : Никад. Никад нисам видела Узми новац и бежи откако сам успео. Никад нисам видео Анние Халл опет, или Банане или Манхаттан или било који од њих. Јер, можете само жалити. Ако бих сада требао да прикажем било који од својих филмова, видео бих само оно што сам могао, шта сам лоше урадио, где сам зезнуо, колико је горе од начина на који сам се сетио. Никада нећете помислити О, Боже, ово је сјајно. Пре много година био сам у Европи Шта је ново Пуссицат . Ручао сам у кафетерији у Француској на овом филмском сету. Рицхард Буртон и Елизабетх Таилор су тамо снимали филм, мислим да јесте Тхе Сандпипер . Часкала сам с њим на тренутак, једва да сам га познавала, а он је рекао: Никад не видим своје филмове након што их снимим, никада. Ово је био сјајан глумац, али помислио сам, то је тако чудно. Био сам само писац свог првог филма и нисам знао ништа. Када сам и сам почео да режирам филмове, потпуно сам разумео на шта мисли.

РОК : Даниел Даи-Левис ми је једном рекао да се ригорозно припрема за улоге и живи у кожи лика током снимања и не може да гледа резултате јер види само недостатке. Како је кад у уређивању морате непрестано да се пазите? Јесте ли самозатајни или се то покреће тек након што завршите?
СВЕ : Па, мало обоје. Ако сам у томе, теже је. То је као да сте икада чули свој глас на магнетофону? Горе је кад себе видите и чујете. Ако нисам у филму и ако имам дивне људе попут Диане Кеатон или Емма Стоне, немам проблема са монтажом. Али онда је готово, морам да пустим јер имам такав осећај. О, Боже, овде сам имала тако сјајне људе и изневерила сам их, било да је то Дианне Виест, Наоми Ваттс једна од свих ових дивних глумица са којима сам радила, и са којима сам радила толико година. Потпуно су ми веровали и моје филмове снимају за врло мало новца и увек осећам: ‘О, Боже, изневерио сам их.’ Па & хеллип; што мање имам везе са филмом када је готов, то боље.

РОК : Директори кажу, не питајте ме да одаберем свој омиљени филм; сви су моја деца.
СВЕ : Да, па, мрзим их све. Ниједан се не разликује, а сви су & хеллип; незадовољни када завршите. Једном сам имао генерално позитиван осећај када сам завршио Меч поен . Мислио сам да сам имао много среће са овим филмом. Намеравао сам да искористим глумицу, а она је пала недељу дана пре него што смо пуцали и пуком срећом налетјела сам на Сцарлетт Јоханссон, која је била срећом доступна. Снимао сам у Лондону. Требао ми је облачан дан, а тај дан је био облачан. Требало ми је да киша пада два сата - падала би киша. Желео сам недељу сунца, добили смо га. Нисам могао учинити ништа лоше; Нисам могао да зезнем колико год се трудио. Све је дошло на своје место. Кад се слика завршила, имао сам леп осећај због ње. Осећао сам да је сваки глумац, чак и онај који је имао једну или две линије, дао свој допринос слици. Нису само рекли црту неутралним тоном. Ако је неки тип поправљао наш сат или испоручивао сендвич, шта год да су урадили, учинили су то лепо и дали свој допринос. Свако је у свој филм унео нешто своје и осећао сам се дивном срећом, та слика је изашла врло, врло близу, ако не баш оно што сам замислио за почетак.

РОК : Ако сте то гледали сада?
СВЕ : Никада га не бих гледао јер сам се тако радо сећао и било би, боже, о чему сам размишљао?

РОК : Шта је од дела Јоакуина Пхоеника учинило за њега исправног Ирационални човек , глумећи овог измученог професора филозофије који изгледа као да га оживљава смртна жеља?
СВЕ : Често део напишем имајући у виду глумца; Нисам у овом случају. Завршио сам причу јер сам мислио да имам добру идеју. Ко би онда био добар за ово? Прва мисао коју сам имала била је сигурно Емма Стоне јер је сјајна за практично било шта. Она је млада, лепа и надарена и игра комедију, романсу, драму. Видео сам је како пева и плеше на Броадваиу - хеллип; била је лаган избор. А онда је Јулиет Таилор, директорка кастинга, споменула Јоакуина. Сви смо мислили да је сјајан глумац. Питала сам се у себи, да ли би он био луд или тврд момак за рад? Али није био. Био је врло драга и драга особа, врло самозатајан и несигуран. Не цени колико је добар, а мој посао није био да га толико усмеравам, колико да му објашњавам да његов последњи подухват није био лош, већ сјајан. Има тако високу лествицу за себе и објашњавате му да достиже високу летвицу коју је себи поставио. Знали смо чим је Јулија споменула његово име, ох, савршен је.

РОК : Годинама покривам улоге ваших филмова и млади глумци сматрају ваш позив стварном потврдом њиховог талента. Како вам млади глумац долази на радар и колико сте прождрљиви у гледању филмова да бисте били у току?
СВЕ : Гледам филмове, али не да бих био у току. Строго гледам да бих уживао. Али ви се изложите онима који се појаве. видео сам Зимске кост и постала свесна Јеннифер Лавренце. А Јулиет Таилор има енциклопедијско знање и тако често ће рећи: Желим да се упознате тако и тако. Као Цхазз Палминтери. Он се ни у чему није појавио, а ја сам то радила Буллетс Овер Броадваи а секунде кад је закорачио у ову собу & хеллип; нисам ни морао да га чујем да било шта говори. Управо сам га бацио.

РОК : Како функционише ваш поступак аудиције?
СВЕ : Понекад их прочитам, али врло кратко. Не свиђа ми се то колико само да их чујем како нешто говоре. Не морају да читају из мог филма; Једноставно волим да их чујем, па уђу, седе овде и читају један минут. Максимално пола странице и то можете да знате. Јулиет ми такође показује видео снимке, каже да су три ствари које је ова глумица урадила три ствари. Видим је и изгледа занимљиво и тражимо од ње да уђе овде и ако је нормална, није несувисла или луда & хеллип; Мрзим кастинг и кратак је. Особа уђе и ја је на брзину погледам, само да је видим уживо. Извадим их за мање од минута. Кажем да радим филм следећег априла, а Јулија је мислила да бисте били у праву за нешто у њему. Само сам желео да се поздравим, тако да не морам да емитујем стриктно са видеа. И они кажу здраво а ја кажем ОК. Немам ништа друго да кажем него хвала што сте ушли. То је начин на који смо бацили. Повремено ћемо некога прочитати ако нисмо сигурни да звучи тачно за лик.

РОК : Да сам млади глумац који је био на аудицији за Воодија Аллена, био бих схрван да сам отишао одатле за један минут. Да ли ваш помоћник рутински каже, у реду је, тако он ради?
СВЕ : Упозоравају их претходно да брзо бацим. Глумци су наравно толико несигурни. Никада никога не одбијамо јер је лош; не запошљавамо их јер смо пронашли некога ко више одговара делу. Али наравно, сваки глумац који уђе и не добије улогу мисли да је то зато што нису добри или су зезнули. Никад то није. Једном сјајно, ако уђе велики глумац - реците попут Јоакуина, који заправо није ушао. Јулиет каже, долетео је из Калифорније; мораш да га пустиш да седне на минут. Молимо вас. И немам шта да му кажем. Па измишљам бесмислене ствари. Ја кажем, ‘Па, због чега сте у граду? Која је била твоја последња слика? Ох, сјајно. ’И, да ли је било досадно у Мексику? А онда се окренем Јулији и кажем, знате, немам више шта да кажем & хеллип; и мислим да ни они не желе да остану тамо. Они морају да воде живот и нису заинтересовани да овде седе на испитивању. Још је гора та врло досадна ствар да морате читати у соби са три особе која вас гледају. Видео сам људе на касети и болно ми је што глумце пролазим кроз то. Знам како бих се осећао кад бих морао да уђем у собу и поздравим се, а ти ми додаш лист папира и ја почнем да делујем.

РОК : Сећам се времена када су холивудски студији подржавали ваше филмове, дали сте им голу кост шта желите да урадите, буџет и они су рекли да без да су видели сценарио. Да ли и даље то радите на тај начин?
СВЕ : Још је слободније, сад кад имам независну подршку. Никад у животу нисам имао белешку о сценарију. Ја пишем сценарио; нико то не види, ни људи који су ставили новац на слику. Ја глумим кога желим, и снимам филм. Због тога сам увек осећао да једина ствар која стоји између мене и величине је ја. Нема оправдања да не будем сјајан, осим што нисам. Шта могу да кажем? Нико ми не говори кога да бацим, колико дуго да снимам, шта да снимам, које теме да радим, које приче, коју линију да извадим. Подлога стиже, а ја се у неком тренутку појавим са филмом. То може бити хорор, комедија; то би могла бити црно-бела трагедија у средњовековној Пруској. Нико не зна. Оно што купују сам ја и претпоставка да током многих година није урадио ништа тако необично. Буџети су мали у поређењу са већином буџета за филмове. Да сте ме подржавали током читаве моје филмске каријере, зарадили бисте. Али такође, филм се отвара као Осветници и у једном викенду, једном викенду, заради више него шест мојих филмова у десет година.

РОК : Мора бити потребна дисциплина да се не бисте поколебали од те формуле. Да ли је неко рано рекао нешто због чега сте схватили да је боље да вам самопоуздање не поколеба неки глуп предлог?
СВЕ : Не, никад нисам имао тај проблем. Сад, с времена на време, седнем са супругом или са Јулиет Таилор и кажем, ко мислите да би било боље овде, Јоакуин Пхоеник или Алец Балдвин? Повремено одбијем нешто од некога да бих добио повратне информације. Али имао сам велику срећу од првог дана, када сам снимио свој први филм, Узми новац и бежи . Била је то нова филмска компанија Паломар, а филм је коштао само милион долара, а ми смо га донели за мање. У то време су осећали да постоје одређени људи попут мене или Мел Броокс, који имају неку необјашњиву магичну комичну ствар, и да знамо шта радимо и не желимо да се петљамо у то. Погрешили су; Читав пут сам се тетурао и посртао, али су ме потпуно пустили на миру. Мој други филм снимио сам за Уједињене уметнике, чија је политика била да уметника оставе на миру. Опет, снимио сам цео филм за милион долара. Док сам се бавио трећим или четвртим филмом, говорили смо да ће добити коначни рез. Никад у животу нисам снимио филм, изван прва два када то није било важно, где нисам имао коначни рез, где сам морао да покажем сценарије људима, где сам морао да проверим било кога на кастингу . Никад у животу нисам имао тај проблем.

РОК : Да ли је ваш прелазак са студија на финансирање у иностранству дошао због пада или зато што се игра мењала?
СВЕ : Студијска игра се мењала. Почело је даље Меч поен . написала сам Меч поен за Њујорк. Када смо почели да прикупљамо новац, људи из Лондона су назвали и рекли ако направите филм овде, ми ћемо му дати подршку. Мислио сам, овај филм неће радити у Африци, али у Лондону. Тако сам то одрадио тамо и било ми је дивно. Љети је било прохладно, небо је било сиво, људи су били дивни с којима сам радио, британске посаде су биле сјајне. Тако сам у Лондону снимио четири филма. А онда су ме почеле звати друге државе. Да ли бисте направили један у Шпанији, да ли бисте га направили у Риму, да ли бисте га направили у Шведској? Ако би рекли, снимите филм у Египту, па ја немам појма за Египат. Али, Рим сам познавао довољно добро. Тако сам почео то да радим и то је врло лепо успело. Моја породица је волела да одлази лети, и тамо су подржавали филм, а затим су филмови били успешни.

Кад би ме контактирали приватни спонзори, рекли бисмо им колико је износио у одређеном смислу, новац ставите у смеђу папирнату врећу и добијете филм кад заврши. Нема шта друго да се ради. А неки би рекли ОК, али кад би се дошло до разговора о уговорима, рекли би, па, волео бих бар да знам да ће у њему бити неко чије име препознајем. И ми бисмо их се решили. Рекли бисмо не, ово неће успети, јер не можемо ништа да гарантујемо. Али било је неколико оних који су рекли гледај, ми верујемо у тебе као уметника и ако је то начин на који желиш да радиш, вратићемо твоје филмове. Не трудим се и не будем тежак. Ако је неко рекао, могу ли доћи на сет? Наравно, није ме брига. Да их нисам желео, рекао бих да не долазите у уторак, јер је то врло драматична сцена. Али дођи после тога. Не гледам да загорчавам живот људи. Ако неко ко уложи новац у мој филм пита ко ће бити у вашем филму и знам да користим Емму Стоне или Јоакуина, не кажем да не можете знати. Једноставно волим да имам последњу реч. Исто је и са дистрибутерском компанијом; Имам последњу реч о огласима. Али никада нисам морао да га користим. Шаљу ми плакате. Одаберем постер који ми се свиђа и пошаљем га натраг и ако ми кажу да га стварно не волимо, можете ли размотрити неке од ових, волим; Са мном је врло лако радити и флексибилан сам.

да ли се плашиш мрачног филма 2019

РОК : Па шта тражите?
СВЕ : Само желим да на крају знам да ми нико не може рећи, „па, то је тај који користимо“, чак и ако сматрам да то уопште не представља слику или је било јефтино и бурлескно и могли би да кажу: „Штета, ми то користимо.“ Давид Пицкер прича причу у својој књизи када сам први пут отишао у Унитед Артистс и склопили су договор где сам могао да радим све што желим. Унео сам сценарио који је постао 25 или 30 година касније Свеет Анд Ловдовн са Шоном Пеном. Давид Пицкер га је прочитао и нису желели да то ураде. Рекао сам, нема проблема. Могао сам да их приморам; уговор је био да раде шта ја желим. Рекао сам, не буди блесав; Не желим да радим пројекат над којим нисте одушевљени. Врати ми, даћу ти још један сценарио. Мој менаџер, Јацк Роллинс, који је управо прославио стоти рођендан, научио ме је пре много година да ниједна понуда није вредна папира на којем је одштампана. Са Јацком сам 50 година, руковао сам се. И заиста тако радим. Ако момци који улажу новац у моје филмове нису задовољни, онда не желим да будем са њима.

РОК : Можда сте почели да пуцате у ове градове из финансијских разлога, али ја сам гледао начин на који сте их снимали Вицки Цристина Барселона , Поноћ у Паризу с или У Рим са љубављу , и желео је да оде тамо. Постоји такав романтизам & хеллип;
СВЕ : То је зато што сам градска наказа. Волим градове, космополитска подручја. Не сви, али скоро сви. Париз, Барселона, Лондон; ово су фантастична места. Мислим да то не бих могао учинити ако бих снимао филм у Албукуеркуеу. Али баш као и на Менхетну, ако ћете бити у Паризу или Лондону, Риму или Шпанији, и ови градови су постали део приче.

РОК : Када је од потешкоћа одласка од куће дошло до поновног оживљавања вашег приповедања?
СВЕ : Одмах је било уметнички провокативно снимати у тим градовима. Волео бих да се вратим у Париз и снимим филм. Радио сам четири у Лондону и увек сам желео да направим још један у Шпанији. Можда тамо где је фестивал у Сан Себастиану. Баш сјајно визуелно место. Познавао сам те градове и годинама сам био у Барселони и Паризу милион пута. Лондон пуно и Рим. Али то се не би осећало у свим градовима. Замишљао сам да снимим филм у Шведској; Био сам тамо неколико пута и имам неки осећај за то. Али ако бих морао да снимам филм у Јапану, морао бих да ме воде около. Уопште немам осећај за то.

РОК : Сви се удварају Кини. Како би било да?
СВЕ : То је једна од земаља која ме је замолила да дођем да снимим филм. Мислим да не могу. Морао бих да снимим филм на месту у коме бих могао да живим четири месеца за предпродукцију и снимање. Могу да живим у Паризу четири месеца или у Лондону или, знате, Барселони. То су места која су попут Њујорка. Али мислим да не бих могао да живим на многим местима. Када сам морао да снимим филм у Сједињеним Државама, изабрао сам Сан Франциско, јер је то за мене један од највећих америчких градова.

РОК : Која вам је омиљена меморија у Кану? И да ли су глобални медији другачије реаговали када сте почели да снимате филмове ван Њујорка?
СВЕ : Увек сам имао велику срећу у иностранству. Европа, Јужна Америка, Далеки Исток, увек су ме одушевљено подржавали. Од самог почетка са Узми новац и бежи . Банане је био велики хит у Европи и сећам се да сам био изненађен што је на то гледао као на филм о политици. За мене је то била само гомила шала. Предано су ме подржавали. Ако прикажем филм у Кану, тамошња публика долази да ужива у филмовима. Не иду тамо са чипом на рамену или да би били гадни. Гледају пуно нових филмова, међу којима је и мој, а публицитет који радим прожима читаву Европу и шире, укључујући Израел, Аргентину, Јапан, Токио. Филм тамо започиње страховит комерцијални почетак. Америка је потпуно другачија. Отворите у Америци и добијете добру или лошу штампу. Ако добијете лошу штампу, обично нико не дође. Ови хитери, можете добити најгору штампу на свету и зарадити сто милиона долара. Ако добијем лошу штампу, људи неће доћи. Ако добијем одличну штампу? Можда ће доћи, а можда и неће.

РОК : Култура, од књига до филмова, све се више троши на паметним телефонима и иПадима. Замишљам собу у вашој кући са зидом од пода до плафона од негованих књига у тврдом повезу које деца вероватно сматрају прашњавим реликвијама. Како се пијетет према књижевности и филмовима приказаним на великим екранима упоређује са утисцима аутора и филмских стваралаца који су утицали на ваш уметнички раст?
СВЕ : Велика разлика у односу на време када сам одрастао и говорим не само о детињству 40-их, већ и кад сам био млада одрасла особа, живео на Манхаттану у двадесет и пет година са својом вршњачком групом. Ми ни у ком случају нисмо били интелектуалци. Избачен сам из школе и нико од нас није био интелектуалац. Били смо љубитељи спорта. Био је то велики разговор када је изашао следећи филм Труффаута, Феллинија или Де Сице. Ово смо чекали да видимо. Одушевили смо се кад смо видели те слике и разговарали смо о њима. Ако разговарам са младом, бистром децом, они то не знају Грађанин Кане , Велика илузија ; не знају ко је Ингмар Бергман или Бунуел или прва ствар у вези са њиховим филмовима. Постоје људи који су видели Грађанин Кане на екрану ове величине [држи прсте на растојању од два центиметра]. Дакле, нема пијетета; друго је време. Мислим да је то велики губитак. Немају и то могу да разумем, јер они јесу будућност, а ја нисам. Али мислим да је то велики губитак за њих да оду и виде Благо Сиерре Мадре на екрану од три инча, али немају. Што се тиче књига, управо је оно што сте рекли и оно што је Марсхалл МцЛухан рекао годинама, да ће, како време буде пролазило, књиге постати уметнички предмети.

РОК : Колико сте уложили у дигитално доба?
СВЕ : Не поседујем рачунар. Никада нисам видео ништа на мрежи - ништа. Не поседујем програм за обраду текста. Немам ништа од тога. То није чин побуне. Ја једноставно нисам направа.

РОК : Али, следећи филм ћете снимити дигитално. Зар вас не занима шта још технологија нуди?
СВЕ : Да, али за мене то нема никакве разлике. Не радим у томе. Намјестим пуцањ, компонујем, све то радим. Али за мене је небитно да ли притисну дугме на камери; није важно.

РОК : Како помирите избегавање рачунара и иПад-а када сте се пријавили да креирате ТВ серију за Амазонов стриминг сервис?
СВЕ : Не знам ни шта је услуга стриминга; то је занимљива ствар Када сте рекли услуга стриминга, први пут сам чуо да се тај израз везује за Амазон ствар. Никад нисам знао шта је Амазон. Никада нисам видео ниједну од тих серија, чак ни на каблу. Никад нисам видела Сопрани , или Бесан човек . Излазим сваке вечери и кад се вратим кући, гледам крај бејзбол или кошаркашке утакмице, а ту је и Чарли Роуз и одлазим да спавам. Амазон ми је стално долазио и говорио, молим те, ради шта год желиш. Стално сам понављао да немам идеје за то, да никада не гледам телевизију. Не знам прву ствар о томе. Па, ово је трајало годину и по дана, и они су наставили да договарају све боље и веће погодбе. Коначно су рекли, погледајте, ми ћемо учинити све што желите, само нам дајте шест пола сата. Они могу бити црно-бели, могу се одржати у Паризу, Њујорку и Калифорнији, могу бити око породице, могу бити комедије, можете бити у њима, могу бити трагични. Не морамо ништа знати, само уђите са шест пола сата. И нудили су много новца и сви око мене су ме притискали, само напријед и уради то, шта имаш да изгубиш?

РОК : Дакле, рекли сте да & хеллип;
СВЕ : И кајем се сваке секунде откако сам рекао ОК. Било ми је тако тешко Имао сам дрско самопоуздање, па, урадићу то као да радим филм & хеллип; то ће бити филм из шест делова. Испоставило се да није. За мене је то било врло, врло тешко. Борио сам се и мучио и мучио. Надам се само да кад то напокон учиним - имам рок до краја 2016. - да неће бити скршени разочарањем, јер су фини људи и не желим да их разочарам. Ја се трудим. Уклапам то између филмова, тако да није као, ниједан филм ове године, радим Амазон. То је посао у мом уобичајеном распореду. Али нисам толико добар у томе колико сам маштао да бих могао бити. То није комад торте; то је тешка ствар и зарађујем сваку куну коју ми дају и само се надам да не осећају, 'Боже, дали смо му врло значајну количину новца и слободе и ово је оно што он нама даје ? '

РОК : Али, зар нисте управо изразили узнемиреност и несигурност који су подстакли читаву вашу креативну каријеру?
СВЕ : Надам се да је то опет само стрепња, али ово је тешко. Ја сам као риба без воде. Филмове које радим деценијама, па чак и сценске ствари, знам сцену и видео сам милион представа. Али ово & хеллип; како нешто започети и завршити након пола сата, а затим се вратити следећи пут. То нисам ја.

РОК : Заиста се кајете због тог договора?
СВЕ : Ох, невероватно је како можеш да се кајеш. Нисам имао угодан тренутак откако сам га предузео.

РОК : Споменули сте критичке критике. Постоји опсесија глобалним благајнама, наставцима, унакрсним опрашивањем брендираног садржаја. Никада нисте направили наставак. Како осећате начин на који иде филмски посао?
СВЕ : Па, мислим да је страшно. За мене су филмови вредни као уметничка форма и као дивно средство популарне забаве. Али мислим да су филмови кренули страшно погрешно. Било је много здравије када су студији снимали стотину филмова годишње уместо пар, а велики хитови углавном су велика расипања времена. Не видим их. Видим шта су то: расипање времена на бубне опне. Мислим да је Холивуд кренуо катастрофалним путем. То је страшно. Кино године које су биле сјајне биле су 30-те, 40-те, не толико 50-е & хеллип; али онда су страни филмови преузели маха и било је то велико доба кинематографије, јер су амерички режисери били под њиховим утицајем и то је подстакло 50-е и 60-их и 70-их. Тада је почело да се окреће. Сада је то само фабрички производ. На филму могу зарадити милијарду долара и потрошити стотине милиона да га направе. Они троше више новца на буџет за оглашавање неких од тих филмова него сав профит од свега што су Бергман, Феллини и Бунуел направили на свим својим филмовима састављеним у животу. Кад бисте узели све што је Бергман зарадио, све што је направио Бунуел и све што је Феллини створио за живота и све то збројили, не бисте се изједначили један викенд са Осветници и његових 185 до 200 милиона долара.

РОК : Није ли се филмским послом одувек бавила уметничка трговина? Није ли само то што се клатно помера према последњем?
СВЕ : Холливоод је само трговина и штета. Постоје сви ти чудесно надарени глумци који ће, као што сте раније рекли, бити у мом филму практично за ништа, минимално за синдикат, за оно што сте назвали валидацијом. Заиста, то је зато што желе да раде на нечему што не вређа њихову интелигенцију; не желе да морају да улазе у одело и вежбају вратоломије два месеца, а затим раде вратоломије и онда & хеллип; желе да буду у нечему што не омаловажава њихове уметничке импулсе.

РОК : Неки од ваших вршњака, Мартин Сцорсесе и Ридлеи Сцотт, на пример, снимају широкобуџетне филмове са широким платном. Да ли је икада постојала велика прича коју сте толико желели да испричате да сте били у искушењу да компромитујете своју креативну контролу како бисте могли да добијете финансирање?
СВЕ : Не. Не занима ме то. Морам да кажем, момци које сте управо поменули, имам само задивљено дивљење према њима. Како момак попут Сцорсесеа или Ридлеија Сцотт-а може снимити велики филм, и даље улажући своју уметничку визију у то и бавећи се студијима и звездама и тријумфујући над тим да би снимили фантастичне филмове које снимају нешто је изван мене. Немам личне ресурсе, карактер, интелигенцију; Не знам како то раде, али раде. Снимају дивне филмове који раде. Ти директори праве компромис, али резултати нису уметнички понижавајући. Они манипулишу воденим водама и смишљају сјајне филмове, борећи се против филистејских студија, новчаних људи и уметнички тријумфују. Немам ништа осим страхопоштовања и дивљења према њима. Не могу да замислим како то раде. Ја, не желим да ме узнемиравају или морам да разговарам са било ким. Не желим да разговарам ни са ким. Једноставно немам темперамента за то. Нисам могао да преживим, па бих радије узео буџет од 18 милиона долара и снимио свој филм. А ако пређем, дам део плате и то је у реду са мном. Током година дао сам пуно новца, почевши од почетка. Добио сам филм који желим, никада не морам да размишљам о њему, али још увек се дивим што ти момци могу да направе велике платнене филмове, високобуџетне филмове, ове прелепе, дивне филмове и могу да усаврше страшни терет да се морају носити одела.

РОК : Куентин Тарантино ми је рекао да ће од сада повући неколико филмова, с образложењем да жели да заустави пре него што осети да његов следећи филм не може бити његов највећи, и у том тренутку почиње да се понавља. Какав је ваш осећај поводом дуговечности филмаша? Има ли времена да се заустави?
СВЕ : Само кад желите. Зависи. Неки момци направе само неколико филмова, а онда их је тип попут Бунуела снимио читав свој живот. Уживам у снимању филма и то је нешто што морам да урадим. Ако нико никада не дође у моје филмове, ако људи не желе да ми дају новац за снимање филмова, то ће ме зауставити. Али док год људи долазе широм света и ја имам публику и имам идеје за филмове, радићу их све док уживам у том процесу. И свиђа ми се читав процес снимања филма.

РОК : Дакле, док не стигнете до тапкања по рамену & хеллип;
СВЕ : Наставићу. Сад понекад изађем са филмом и нико не жели да га види. Али није ми битно. Већ радим на другом филму и уживам у томе и можда ће тај филм доћи многи људи да га виде, али онда сам свеједно на следећем. Никад се не осврћем уназад. Када сам био мали, мислио сам да ће забава у филмовима бити слава, похвала и новац. Тада, кад сам почео да снимам филмове, схватио сам да забава у филму није у томе што је добро прегледан или што га људи постављају у редове и гледају или је сломљено срце ако то не учине или сте сјајан херој ако освојите награду. Све те ствари су бесмислице. Ако није забавно када трошите три месеца на писање филма, а затим три месеца снимате филм и тромесечна монтажа & хеллип; ако то обухвата већи део ваше године и није забавно, зашто то онда? За мене је забавно. У контакту сам са лепим женама и шармантним момцима и уметничким директорима и костимима и музиком Цоле Портера & хеллип; то је диван начин да зарадите за живот.

РОК : У оном специјалном ПБС Мастерсу за ваше ране године, били сте плодан писац комедија и радили сте сјајну станд-уп комедију и сваке године правите филм попут сата. Шта је највећа ствар са којом се бориш као стваралац?
СВЕ : Стална жеља да направим нешто сјајно и сазнање да то заправо није у мени. Током деценија сам имао више од свог удела могућности да учиним нешто сјајно, да отворим ново тло, да пронађем нову форму, да наелектришем и заиста запањим људе. После неког времена морао сам да схватим, па, сачекајте мало, нико ме не зауставља. Само напред, уради то. Можете све што желите. Можете да имате празан екран на сат и по у филмској кући ако сте то желели; ти си шеф. А онда почињем да мислим да је разлог што не долази тај што то не можете. Немате то у себи. Ти немаш величине у себи; ти ниси Куросава или Феллини. Ви сте стрип режисер, скромног талента за забаву и забаву. Али истинска величина није у вама. Ви нисте Виллиам Фаулкнер или Цоле Портер. Ви сте један од забављача свог живота и то је то. Тако да се непрестано борим да кажем не, ово није тако, сачекајте док не видите шта даље радим. Тада видим шта даље радим и заиста је фино и лепо, али није & хеллип; претпостављам да не могу да оправдам своју егоистичну слику о себи.

РОК : Па, ако је за утеху, овај интервју уклања једну ставку са моје листе.
СВЕ : Имам 79. Убацио си је, одмах испод жице.